PENDEKATAN SINEMAGRAF DALAM PENGHASILAN KARYA SUREALISMA Muhammad Taufik Bin Othman Ijazah Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian (Seni Halus) 2017
PENDEKA TAN SINEMAGRAF DALAM PENGHASILAN KARY A SUREALISMA MUHAMMAD TAUFIK BrN OTHM AN (42537) Projek ini merupakan salah satu keperju an untuk Ijazah Sarjana M uda Seni Gunaan dengan Kepuj ian (Seni Halus) Fakulti Seni Gunaan dan Krealif UNIVERSITI MALA YS 1A SARAWAK 2017
UNlVERSITI MALAYSIA SARAWAK Grade: Please tick (') Fmal Year P rco) : c: Repm'"t D ~faoter; 0 PhD 0 DECLARATION OF ORIGINAL WORK This declaration is ma de on the J '{ of Janua ry 2017. Student's Declaration: I MUHAMMAD TAUFIK BIN OTHMAN (42537) fr om FACULTY OF APPLIED AND CREATIVE ART her eby declare that the work entitled PENDEKATAN SINEMAGRAF DALAM PENGHASILAN KARYA SUREALISMA is my anginal work. I have not copied from any other students' work Or from any other sources except where due reference or acknowledge men t is ma de exphcitly in the text, nor has a ny part been written for m e by another person. MHHAMM "~ ;m mhman '''''" Date Submitted Supervisor!s D eclaration: I SITI SHAHIDA IllNTI KAMEL hereby certifies that the work entitled PENDEI<AT.4N SINEMAGRAF DALAM PENGHASILAN KflRYA SUREALISMA prepared by the above named student, and was submitted to the "FACULTY" as a * parhal/full fu lfjlm ent for the conferment of BACHELOR OF APPLIED ARTS WITH HONOURS (FINE ARTS), and the aforementioned work, to the best of my knowledge sal student's work. Received for examlna tion by: Le.cturer Foeult), ofapplied aad C~YC AlU,,.,"1:RSlTI MAlAYSIA SARAWAK
I declar e that Project/Thesis is classified as (Please tick (-I) : D D CONFIDENTIAL (Canta m s confidential information under the Official Secret Act 1972)* RESTRICTED (Contains restricted information as specified by the organization where research was done)* D OPEN ACCESS Validation of Project/Thesis I t.herefore duly a ffirm with free consent and wllhngly declare tha t this said Project.!Thesis s ha ll be placed offi cia lly in t he Centre for Academic Information Services wit.h the abiding interest a nd n ghts as follows: This Project/TheSIS I S the sole legal property of University Malaysia Sarawak (UNIlVlAS) The Centre for Academic InfOTmation Services has the lawful right. t.o make copies for the purpose of academic and research only and not for other purpose. T he Cent.re for Academic Information Services has the la wful r ight. t.o d igitalize the co nt.ent. for t.he Local Content Database. T he Ce nt re for AcademIc InformatIOn ServIces has the lawful r ight to m a ke copies of t he Project/Thesis for academic exchange bet.ween Higher Learning InstItute. No di sput.e or a ny claim shall anse from the student itself neither third party on this Project/Thesis once it becomes the sole property of UNIl'vlAS. ThiS P roject/thesis or any matenal. data and mformation related to it shall not be dlstflbuted, pubhshed or disclosed to any party by the student exce pt~h UNIM'fS permission ~>& Student signature ~ SupervIsor slgnature CPV ~ ~- (Date ~ 4 I ~"11" ) (Date: ljj /nt>ol7! n ;\hun!jo '" K.mel Let,;UHC"r Curre nt. Address: t" (I.'_U h\ (I' to p'plied aug Cn:"b," A.r1~!;'\'LRSITl MAl.AY~l. ~.ji'w"\. NO 4. JALAN HAJAH SUPJAH, PARJT HAJI SIDEK ~JA LAN KLUANG 83000 BATU PAIMT l O HOR I Notes: lfthe Project/Thesis is CONFIDENTIAL or RESTRICTED. please a ttach together as annex ure a letter from the organiza t.ion wit.h t.he pe nod and rea sons of confide ntia li ty and restrictloo. [T he instrument is duly prepared by The Centre for Acadellllc Information Services]
PENGAKUAN Projek bertajuk PENDEKATAN SINEMAGRAF DALAM PENGHASILAN KARYA SUREALISMA tel ah di sediakan oleh MUHAMMAD TAUFIK BIN OTHMAN dan tel ah diserahkan kepada Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif sebagai memenuhi syarat untuk IJazah Sarjana Muda Seni Gunaa n dengan Kepujian (Sen; Halus). Diterima untuk diperiksa oleh: (SITI SHAH IDA B Tarikh TI KAMEL) 21f(1) \ ('J.o\7
PENGESAHAN AdaJah ini diakui bahawa saya, MUHAMMAD TAUFIK BIN OTHMAN di sertai penujisan yang bertajuk PENDEKATAN SINEMAGRAF DALAM PENGHASILAN KARYA SUREALISMA sebagai sebahagian daripada keperjuan untuk IJ azah Sarj ana M ud a Seni Gunaan dan Kreatif dajam Program Seni Halus diterima. Disahkan ojeh ~'~ ' OOVE~~~!ATc8L\~~ (SIT! SHAHlDA~T J Penyelia 2lt {Ol /).017 KAMEL)
PENGHARGAAN Dengan nama Allah yang maha pengasih Jagi maha penyayang. Syukur kehadrat-nya dengan limpah kumia dan rahmatnya dapat saya menjalankan penyelidikan dan penulisan dengan baik dan sempuma. Pada kesempatan ini, saya rakamkan ribuan terima kasih terutama kepada penyelia Puan Siti Shahida Binti Kamel kerana memberi bimbingan dan tunjuk ajar serta nasi hat yang bergl.lna kepada saya sepanjang penyelidikan berj alan. Terima kasih kerana menyokong idea dan cadangan dart saya hingga ke akhir penyelidikan ini. Tidak dilupa juga kepada semua pensyarah Fakulti Seni Gunaan Dan Kreatif terutama dari pengkhususan Sent Halus kerana banyak memberi pendapat dan kritikan yang bagi saya amat berguna dalam membantu memperbaiki kelemahan dan mematangkan diri saya dalam melakukan penyelidikan ilmiah dan karya seni. Ttdak ketinggalan kepada keluarga yang tidak henti dalam memberi sokongan dan kiriman doa serta rakan-rakan ya ng membantu secara langsung dan tidak langsun g sehingga ke akhir penyelidikan.
lsi KANDUNGAN PERKARA MUKA SURAT BABI :PENDAHULUAN 1.1 Pengenalan 1.2 Latar Belakang Kajian 1.2.1 Definisi Fotografi 2 1.2.2 Definisi Surealisma 2-3 1.2.3 Definisi Sinemagraf 3-4 1.3 Pennasalahan Kajian 4-5 14 Persoalan Kajian 5 1.5 Objektif Kajian 5 1.6 Kepentingan Kajian 6 1.7 Skop Kajian 7 BAB2 : SOROTAN KAJIAN 2.1 PengenaJan 8 2.2 Penerangan Berkaitan Fotografi dan hnej 8-9 2.3 Penerangan Sinemagraf 10
2.4 Penerangan Kepada Aliran Surealisma 10-1 1 2.5 Penerangan Psikoanalisis 11-12 2.6 Surealisma dan Fotografi 12 2.7 Rujukan Karya Artis 13-15 BAB3 : METODOLOGI KAJIAN 3. 1 Pengumpulan Data 3.1.1 Buku Rujukan 16-1 7 3. 1. 2 Internet 17-1 8 3. 1.3 Rujukan Karya Artis 18-1 9 3.2 Anal isis 3.2. 1 Pemerhatian 19-20 3.2.2 Eksperimentasi 20 3.3 Pengaplikasian Karya Peribadi 20-21 BAB4 : DAPATAN KAJIAN 4.0 Pengenalan 22 4.1 lsu Yang Dipilih 22-24
4.2 Proses Penghasilan Karya 4.2.1 Lakaran Idea 25-26 4.2.2 Proses Mengambil gambar 27 4.2.3 Proses MengambiJ Video 28 4.2.4 Proses Suntingan 4.2.4.1 Suntingan Imej 28-30 4.2.4.2 Suntingan Video 30-31 4.2.4.3 Proses Suntingan sinemagraf 32 4.3 Hasil karya 43.1 Model Pra-CIPT A 33-34 43.2 Karya Akhir 35-39 BABS : KESIMPULAN 40-41 RUJUKAN
SE ARAI FIGURA PERKARA MUKA SURAT FIGURA l.l : Karya A.L Crego FIGURA 1.2 : Karya Michael Bilotta FIGURA 1.3 : The Persistence Of Memory Karya Salvador Dali 13 14 15 FIGURA 1.4 : Artikel Harian Metro 23 FIGURA 1.5 : Artikel Harian Metro 2 FIGURA 1.6 : Artikel Utusan Malaysia FIGURA 1.7 : Lakaran Idea di Alas Kel1as FIGURA 1.8 : Lakaran Idea di Atas Ket1as 2 FIGURA 1.9 : Lakaran Digital Manipulasi Foto FIGURA 2.0: Subjck Ku lit Telur FIGURA 2.1 : Proses Pemotonga n Subjek FIGURA 2.2 : Proses Penggabungan Imej FIGURA 2.3 : Proses Pemotongan Video FIGURA 2.4 : Proses Pengabungan Imej dan Video FIGURA 2.5 : Proses SlOP Motion FIGURA 2.6 : Proses Penghasilan Sincmagraf FIGURA 2.7: Model Pra-CIPTA 1.fIGURA 2.8: Model Pra-CJPTA 2 FIGURA 2.9 : Karya Akhir I FIGURA 3.0 : Karya Akhir 2 23 24 25 25 26 27 29 29 30 30 3 1 32 33 33 35 38
SENARAI FIGURA PERKARA MUKASURAT FIGURA 3.1 : Karya Akhir 3 38 FIGURA 3.2 : Karya Akhir 4 38 FIGURA 3.3 : Karya Akhir 5 39
ABSTRAK Kajian ini dilakukan untuk mengkaji kesan pengaplikasian sifat kbayalan dalam aliran surealisma ke dalam teknik sinemagtaf yang berbentuk nyata. Sinemagraf merupakan salah satu cabang dalam fotografi dan surealisma merupakan aliran seni yang dirujuk. Teknik yang turut digunakan dalam kajian ialah maniplliasi foto menggunakan perisian digital dalam memberi kesan sepel1i khayalan. Karya akbir yang dihasilkan berbentuk digital dan setiap satu yang dihasilkan mempllnyai mesej yang jelas kepada alldien. lsu yang dipilih ialah ketagihan gajet yang merupakan salah saw masalah yang merunsingkan dalam masyarakat Malaysia dan memerlukan perhati an yang tegas. Melailli kajian ini, elemen kjlayalan yang terdapat dalam surealisma dijadikan nyata melalui teknik fotografi sinemagraf.
ABSTRACT This study was conducted to il1.vesrigare the efjecr ofthe application ofthe imaginqly nature afsurrealism in rherorm ofrea! cinemagraph techniques. Cinemagraph are a/arm 0/ phorography and Surrealism is a sry!e ofart that is referred. Other rechnique rhar are also used in the study is photo manipu!arion using digital sojiware. TheJinal work produced are in digira! form and each produced clear messages ro the audience. Issue rhat are selected is gadger addicriol1 thar is one ofrhe problem rhar bothers rhe public and requires decisive allenriol1. Through rhis sludy, the imaginary elements found in surrealism be made rea! rhrough Cinemagraph phorographic rechniques. II
BAB 1 PENGENALAN 1.1 PENDAHULUAN Kajian ini adalah untuk mengkaji pengaplikasian aliran surealisma yang berbentuk imaginasi kedalam bentuk fotografi yang berbentuk nyata melalui pembacaan bukll-bllku, sumbcr internet yang boleh dipercayai, jurnal dan dati kajian-kajian lepas. Fokus utama dalam kajian ini adalah mengenalpasti kesan penggabungan bentuk ilusi dari surealisma kedalam bentuk nyata berbentuk fotografi. Gambaran imaginasi dati minda akan diinpretasi kedalam bentuk visual. Teknik-teknik terpilih datam fotografi akan dieksperimentasi terlebih dahulu untuk memastikan hasil yang diperolehi memenuhi matlamat kajian. peribadi. Hasil dari eksperimentasi, data-data ya ng diperoleh akan diaplikasi dalam karya
1.2 LATAR BELAKANG KAJIAN 1.2.1 Definisi Fotografi lmej adalah gambaran dua dimensi yang bukan sahaja menfokuskan bahan tetapi menunjukkan kesan dua dimensi yang mengandungi corak tona at au warna. Menurut Short (2011), imej mempunyai kelebihan untuk menunjukkan pemerhatian visual secara tepat yang menggambarkan realiti tetapi boleh dimanipulasi untuk menyampaikan scsuatu idea atau pandangan. lmej yang dihasilkan rnempunyai mesej atau maklumat yang membolehkan audien memahami sarna ada melalui gambaran yang dihasilkan at au dari medium yang digunakan. 1.2.2 Definisi Surealisma Surealisma menurut Kamus Dewan Edisi ke-4 merupakan aliran atau gerakan dalam bidang seni dan sastera dalam 1920-an yang mementingkan atau memberi tempat kepada unsurunsur bawah scdar manusia yang di Inar kenyataan atau realiti. Aliran ini mengetengahkan unsur imaginasi, mimpi, khayalan dan fantasi ke dalam bentnk visual yang boleh dilihat oleh rnanusla. Menurut Hopkins D. (2004), surealisma adalah pewaris dari aliran seni Dadaisme dan bermula pada tahun 1924. Aliis seperti Max Ernst, Salvador Dali, Joan Miro dan Andre Masson adalah pengikut aliran ini dan banyak mendalami kajian psikoanalisis yang berkaitan minda bawah sedar manusia. Surealisma juga adalah satu gerakan Avant Garde yang bennaksud bersifat baharu, kreatif dan mendahului zaman. Menurut Turkel G. D. (2009), Surealisma pada awalnya adalah sebuah gerakan sastera dan falsafah yang dipelopori oleh Andre Breton sebelum masuk ke dalam dunia seni. Andre Breton merupakan seorang penulis dan juga seorang penyajak yang merupakan pengasas 2
kepada Surealisma. Menurut beliau lagi, Surealisma beliujuan untuk meluahkan sesuatu dalam minda tidak sedar dan bawah sedar. Freud yang menjumpai dan menyedari kepentingan minda bawah sedar dan impian surealis adalah untuk menggabungkan dengan realiti bagi mewujudkan keadaan sureal yang lebih benar. Sigmund Freud adalah seorang pakar neurologi dan juga merupakan pengasas kepada Psikoanalisis. Surealis merasakan bahawa bentuk dan wama bukan elemen yang utama dalam mewujudkan karya seni, apa yang berada di belakang karya tersebut adalah yang lebih penting. Seni perlu menarik pada peringkat konseptual terlebih dahulu, dan analisis visual berada pada kedudukan selepas itu. 1.2.3 Definisi Sinemagraf Sinemagraf adalah satu cabang dalam fotografi dan ia juga dikcnali sebagai foto yang bergerak kerana kemampuannya memainkan pcrgerakan dalam satu imej pegun. Sinemagraf adalah satu imej berbentuk Graphic interchange Formal (GIF) hasil dari penggabungan antara satu pergerakan yang berulang-ulang dan imej pegun. Menurut Niewland M. (2012), istilah Sinemagrafmula diperkenalkan oleh seorangartis visual grafik iaitu Kevin Burg dan seorang lagi juru gambar iaitu Jamie Beck. Mercka kcmudian bckerjasama dan terhasil satu sinemagraf yang terawal untuk Minggu Fesyen New York pada februari 20 I I. Sinemagraftersebut betiajuk From Me To You dan dikongsi di laman tumbler Beck. Penulis menambah lagi, Sinemagraf memperhebatkan lagi kesan nyata dalam imcj melalui paparan pergerakan yang halus dalam satu komposisi fotografi dan beliau menggelarkan Sinemagraf sebagai foto yang masih hidup. Sinemagrafjuga menggunakan 3
teknik dan sebelum ini yang digunakan dalam animasi dan juga terdapat dalam toto pergerakall dan Edward Muybridge. Sinemagraf berfungsi menggunakan konsep pergerakan imej dengall mengambil pergerakan reali sma dari fil em dan pemetaan kepada imej pegun melalui kaedah yang unik dengan gaya pergerakan berfonnat digital. Melalui kaedah Sinemagrafjuga, aj1is mempunya i kelebihan dalam memanipulasi pergerakan dalam satll komposisi dan menambah keberk esanan dalam menghasilkan karya bersifat naratif. 1.3 PERMASALAHAN KAJIAN Menurut DOlTon B. (2001), surealisma adalah satll gerakan seni mengekspresik an visual minda bawah sedar. Perkara seperti mimpi, haillsinasi, dan paranoia menjadi pilihan dalam aliran ini. Penyampaian mesej adalah melalui visual yang tidak masuk akal. Menurut Faizwan M. (20 \3), surealisma menggambarkan realiti dcngan cara mengubah objek seni kepada imejan yang berbentuk fantasi Fotografi pula menurut Banet T. (1999), adalah gambaran realiti dengan ketepatan dan kesempumaan dan lebih baik dari catano Fotografi bersifat jujur yang meogambarkao keadaan sebenar, manakala lukisan menunjukkan fantasi dan kurang dipercayai. Aliran seni surealisma yang bersifat fantasi berilhamkan minda bawah "edar manusia dan teknik merakam cahaya fotografi yang mementingkan ketepatan dalam mengambarkan realiti adalah dua bidang berbeza dalam menyampaikan mcsej dan pandangan. Walaupun begitu, kedua-duanya bel1ujuan yang sam a iaitu mengambark an realiti sebenar terh adap sesuatu isu at au perkara. Menurut Cole T (2016), " The photographic.;urreal. like the silbliml! or l/r(! obscelle, is ",bje('l i1'c!. Jr CUllnot be locked dol1"/l /0 ([ IheOl)', codified and fi/~d all'ay lind",. an 4
" islii... Rolher, it arril'(,s like (/ meiaphysiclil gl/i, shu" ing ul' "hell it i.i leas! <,.Ipeeted 10 CO/1qll<'r logic ond hwmt the imagination ". Melalui penyataan diatas, kini jelas adalah sukar unluk menghasilkan imej berbentuk surealisma kerana imej berbentuk surealisma tidak dapat difahami dengan hanya melihat. Fotografi yang bersifat surealisma bersifat subjektif dan sukar difahami, tetapi jika di lakukan dengan betul akan menjadi karya imej yang menguasai logik dan menghantui imaginasi audien. PermasaJahan yang dikenajpasti ialah sukar untuk menghasijkan imej berbentuk surealisma dan hal ini menjadi pemangkin kepada pengkaji untuk menyelesaikan isu ini. 1.4 PERSOALAN KAJIAN I. Apakab sinemagraf dalam konteks fotografi? II. III. Apakab teknik sinemagraf dajam karya sureaj isma? Bagaimanakab basil dapatao yang diperoleh mampu memberi pemabaman dan diaplikasikan dalam pembuatan karya akhir') 1.5 OBJEKTIF KAJIAN 1 Mengenalpasti kelebihan sinemagraf dalam fotografi. 11. Mengkaji teknik sinemagraf dalam karya sureajisma. III. Mengaplikasikan hasil dapatan yang diperojeh ke dalam pembuatan karya akhir dan dapat menjelaskan denganjelas tentang idea dan mesej yang hendak disampaikan. 5
1.6 KEPENTINGAN KAJIAN Kajian yang dilakukan penting untuk melihat kaedah ya ng sesuai digunakan dalam fotografi untuk menghasilkan karya berbentuk surealisma. Seperti yang diketahui, aliran sureali sma menggambarkan sesuatu isu atau realiti dalam bentuk yang tidak dapat diterima akal dan fotografi pula menggambarkan realiti dengan ketepatan yang dimiliki. Surealisma yang bersifat absurd yang bersangkut paut dengan psokoanalisis dan fotografi yang bersifat ontological jelas menampakkan perbezaan. Walaupun begitu, apabila digabungkan kedua-keduanya pasti akan menarik perhatian. Tambahan lagi, melalui kajian ini dna teknik dari bidang fotografi akan dieksperimentasi iaitu foto manipulasi dan si nemagraf. Teknik-teknik ini akan digunakan untuk memastikan mesej yang dibina dapat diterjemah dengan baik di dalam karya akhir. Proses dan hasil yang diperolehi akan didokumentasikan di dalam kajian dan diaplikasi ke dalam karya peribadi. 6
],7 SKOP KAJIAN Kajian ini tert umpu kepada penghasilan karya surealisma menggunakan pendekatan sinemagrafdalam fotografi. Penggabungan seni surealisma yang bersiat absurd akan diubah kepada bentuk fotografi yang bersifat ontological menggunakan peralatan dan perisian digital yang sering digunakan dalam penghasilan sinemagraf Elemen dan prinsip tennasuk pencahayaan dan komposisi turut diberi penekanan supaya hasil yang diperolehi memenuhi matlamat kajian. Subjek yang dipilih ditentukan berdasarkan isu yang dipilih iai tu ketagihan gadjet. Hasi l karya akan dipapar melalui paparan skrin digital. 7
BAB2 SOROTAN KAJIAN 2.1 PENGENALAN Sinemagraf merupakan salah satu cabang dalam folografi ia juga dikenali sebagai foto yang bergerak kerana kemampuarmya memainkan pergerakan dajam satu imej pegun. Surealisma pula adalah ajiran yang berkaitan minda bawah sedar berkaitan fantasi dan mimpi. Sinemagraf bersifat tepat dan reali stik kerana dihasilkan menggunakan ilmu dan ajatan fotografi. manakala Surealisma puja bersifat tidak masuk akal dan Jebih menyerupai khayaj an. Melalui video berdurasi 1-5 saat, satu imej sinemagraf berfonnat Graphic Interchange Formal (GIFl dapat dihasilkan menggunakan kepakaran dalam fotografi dan kemahiran suntingan digital. Sinemagraf dapat memberi lebih kesan dinamik dalam satu komposisi imej berbanding imej pegun yang sedia ada. Surealisma merupakan satu aliran seni yang dijumpai oleh Andre Breton yang merupakan pensyair dari Perancis. Aliran ini dipengaruhi oleh teori mil11pi Sigmund Freud ya ng merupakan seorang pakar psikologi yang mengkaji minda bawah sedar. 2.2 PENERANGAN BERKAITAN FOTOGRAFI DAN IMEJ Fotografi berasal dari Bahasa Yunani iaitu Photos dan Gra/is yang bej1naksud melukis dengan cahaya. Menurut Zulkaln ain (20 10), fotografi merupakan kaedah untuk merakam imej ya ng dijihat untuk merakam infolluasi, emosi, dokumentasi, kecantikan dan unsur trapeutik. Penulis menambah Ja gi, elemen utama kepada fotografi adalah cahaya dan bayang. Melalui media dan kimia yang pcka cahaya, imej dari suatu pandangan boleh dihasilkan. 8
Kini, seiring dengan kemajuan teknologi kamera obscura iaitu kamera pertama yang dihasilkan berubah kepada yang yang diperbuat dari logam yang taban dan berkualiti. Imej yang dihasilkan kini berbentuk digital dan tidak lagi menggunakan kimia dan filem. Fotografi adalah suatu kaedah untuk merakam imej secara tepat berbanding lukisan dan iljustrasi. Menurut Ciaglia (2006): "Digitizing an. image (converting it 10 a numerical form that a computer can manipulate) lets you make changes that are often difficult and tedious to do by conventional means.,. Penulis memberitallu apabila imej di tukarkan kepada digital segala suntingan at au perubahan yang sukar dilakukan meggunakan teknik konvensional dapat dilakukan menggunakan komputer. Suntingan foto digital adalah satu cara untuk memanipulasi imej yang memudahkan dan boleh digunakan pengkaji dalam kajian ini. Seterusnya, pengkaji merujuk pula kepada Manghani, Piper dan Simons (2006) untuk menerangkan tentang imej. Penulis menyatakan imej membawa banyak makna, tetapi beliau menklasifikasikan imej sebagai satu keluarga yang mengandungi, grafik, optikal, persepsi, mental dan verbal form. Melalui penulisan penulis, pengkaji mendapati IIneJ mempunyaj pelbagai komponen yang lain yang boleh diteljemah dalam pelbagai benluk ya ng lain selain dari visual yang dilihat dan menyampaikan infonnasi. Menurl.lt Short (20 11 ), setiap imej yang dihasilkan boleh menghantar mesej aspirasi, perasaan, dan idea ya ng melangkaui perbezaan budaya dan sejarah. [a boleh dimanipl.llasi untl.lk menya mpaikan maksud tertentu atau menyampaikan suatu penceritaan. Berdasarkan penulisan tersebl.lt pengkaji menyimpulkan bahawa imej juga adalah suatu ejen penyampaian info n11 asi yang boleh dimanipulasi untuk mempengaruhi emosi, menyampaikan makna, dan memberi pengalaman visual kepada audien tanpa mengira latar belakang. 9
2.3 PENERANGAN SINEMAGRAF Menurut Niewland M. (2012), Sinemagraf adalah foto bergerak yang memainkan satu pergerakan secara berulang-ulang. Sinemagraf berbentuk animasi GIF yang direka rnelalui pengulanganjl'ame di dalam video. Video dan imej pegun digabungkan untuk rnelahirkan imej seolah-olah hidup seperti di dalam filem Harry Potter. Menurut beliau Jagi istilah sinemagraf datang dari Kevin Burg dan Jamie Beck yang merupakan artis graflk dan jurugambar. Sinemagraf memperhebatkan lagi kesan hid up dalam imej dengan memainkan pergerakan halus yang sesuai dengan komposisi fotografi. Melalui sinemagrafjuga al1is dapat memanipulasi pergerakan yang terdapat dalam imej mengikut idea yang diingini dan menyerlahkan lagi unsur naratif dalarn sesebuah irnej. Menurut Yan H, Liu Y, dan Furukawa Y. (2016), sinemagraf adalah eara paling berkesan dalam fotografi untuk rnenangkap kesan dinamik di dalarn imej melalui pengulangan pergerakan. Kesan pergerakan yang halus dalam sinemagraf menjadikannya berkesan dalam menangkap suasana yang sebenar dengan kesan visual yang l11enarik. Sinemagraf dapat menangkap kesan dinamik dalam satu komposisi imej yang tidak akan dapat mclalui imej [oto pegun. 2.4 PENERANGAN KEPADA ALIRAN SUREALISMA Menurut Hopkins D. (2004), Surealisma bermula pada tahun 1924 dan penyambung kepada aliran yang sebelum ini iaitu Dadaisme. Surealisma berrnula sebagai satu pergerakan sastera berbentuk puisi dari pernuisi dan penulis Perancis seperti A11hur Rirnbaud, Isid ore Ducasse, Raymond Roussel dan Alfred Jarry. Surealisma adajah sebuah gerakan sastera dan seni ya ng diasaskan oleh penyair Perancis dan pengkritik Andre Breton. Menurut Esman H. A. (20 II), matlamat Breton dalam psikoanalisis adalah kepada teori mimpi dan maksud di sebalik. 10